顺德区2015年下半年雇员招聘笔试指导：细数考试中常见公文七大易错点
区 顺德区 2015 年下半年雇员招聘笔试指导：细数考试中常见公文七大易错点根据 14 年的考试时间，预计顺德 2015 年下半年招考政府雇员招聘考试笔试时间在 9月进行，事业单位笔试应该注意的问题有哪些？你知道哪里有相关资料的吗？小编为大家准备了顺德区 2015 年下半年招考政府雇员考试备考专题。
公文是事业单位公共基础考试中的常见题型。下面中公为大家细数考试中常见公文七大易错点，考生们总结归纳这些易错点，避免在考试中失分！
1.份号、密级和保密期限、紧急程度 写右边，通知、通报、公告、通告没有秘密程度 2.发文字号 “国发〔2010〕1 号”中要注意机关代字、年份、序号不能颠倒;年份要用“〔〕”不是“[ ]”、也不是“( )”年份要写四位数，不能写成“10”;序号“1 号”不能写成“第 1号”也不能写成“01”号 3.签发人 上行文如“请示”、“报告”有签发人， 下行文如“命令”、“通知”、“通告”等没有签发人;且有签发人的时候，签发人应与发文字号在一行居于两端。
4.标题=发文机关+关于+事由+的+文种 注意“关于”与“的”位置，“关于”不能在发文机关前面，如“关于国务院发布《国家行政机关公文处理办法》的通知”就是错误地把“关于”提前，而“的”后面一定是文种，如出现“××××的情况报告”就是错误的例子，“情况报告”不是文种，应为“××××情况的报告”。
5.成文日期：
阿拉伯数字 6.版记：
主题词已删除 7.文种：
文种与内容中相矛盾，如标题是“××××的通告”，正文中却出现了“特通知如下”的情况 文种杂糅，比如“关于××××的请示报告”
下面是古文鉴赏，不需要的朋友可以下载后编辑删除！！谢谢！！
九 歌 · 湘 君
屈 原
朗 诵 ：
路 英
君 不 行 兮 夷 犹 ， 蹇 谁 留 兮 中 洲 。
美 要 眇 兮 宜 修 ， 沛 吾 乘 兮 桂 舟 。
令 沅 湘 兮 无 波 ， 使 江 水 兮 安 流 。
望 夫 君 兮 未 来 ， 吹 参 差 兮 谁 思 。
驾 飞 龙 兮 北 征 ， 邅 吾 道 兮 洞 庭 。
薜 荔 柏 兮 蕙 绸 ， 荪 桡 兮 兰 旌 。
望 涔 阳 兮 极 浦 ， 横 大 江 兮 扬 灵 。
扬 灵 兮 未 极 ， 女 婵 媛 兮 为 余 太 息 。
横 流 涕 兮 潺 湲 ， 隐 思 君 兮 陫 侧 。
桂 棹 兮 兰 枻 ， 斫 冰 兮 积 雪 。
采 薜 荔 兮 水 中 ， 搴 芙 蓉 兮 木 末 。
心 不 同 兮 媒 劳 ， 恩 不 甚 兮 轻 绝 。
石 濑 兮 浅 浅 ， 飞 龙 兮 翩 翩 。
交 不 忠 兮 怨 长 ， 期 不 信 兮 告 余 以 不 闲 。
朝 骋 骛 兮 江 皋 ， 夕 弭 节 兮 北 渚 。
她 含 着 笑 ， 切 着 冰 屑 悉 索 的 萝 卜 ，
她 含 着 笑 ， 用 手 掏 着 猪 吃 的 麦 糟 ，
她 含 着 笑 ， 扇 着 炖 肉 的 炉 子 的 火 ，
她 含 着 笑 ， 背 了 团 箕 到 广 场 上 去
晒 好 那 些 大 豆 和 小 麦 ，
大 堰 河 ， 为 了 生 活 ，
在 她 流 尽 了 她 的 乳 液 之 后 ，
她 就 用 抱 过 我 的 两 臂 ， 劳 动 了 。
大 堰 河 ， 深 爱 着 她 的 乳 儿 ；
在 年 节 里 ， 为 了 他 ， 忙 着 切 那 冬 米 的 糖 ，
为 了 他 ， 常 悄 悄 地 走 到 村 边 的 她 的 家 里 去 ，
为 了 他 ， 走 到 她 的 身 边 叫 一 声 “ 妈 ” ，
大 堰 河 ， 把 他 画 的 大 红 大 绿 的 关 云 长
贴 在 灶 边 的 墙 上 ，
大 堰 河 ， 会 对 她 的 邻 居 夸 口 赞 美 她 的 乳 儿 ；
大 堰 河 曾 做 了 一 个 不 能 对 人 说 的 梦 ：
在 梦 里 ， 她 吃 着 她 的 乳 儿 的 婚 酒 ，
坐 在 辉 煌 的 结 彩 的 堂 上 ，
而 她 的 娇 美 的 媳 妇 亲 切 的 叫 她 “ 婆 婆 ”
… … … …
大 堰 河 ， 深 爱 她 的 乳 儿 ！
大 堰 河 ， 在 她 的 梦 没 有 做 醒 的 时 候 已 死 了 。
她 死 时 ， 乳 儿 不 在 她 的 旁 侧 ，
她 死 时 ， 平 时 打 骂 她 的 丈 夫 也 为 她 流 泪 ，
五 个 儿 子 ， 个 个 哭 得 很 悲 ，
她 死 时 ， 轻 轻 地 呼 着 她 的 乳 儿 的 名 字 ，
大 堰 河 ， 已 死 了 ，
她 死 时 ， 乳 儿 不 在 她 的 旁 侧 。
大 堰 河 ， 含 泪 的 去 了 ！
同 着 四 十 几 年 的 人 世 生 活 的 凌 侮 ，
同 着 数 不 尽 的 奴 隶 的 凄 苦 ，
同 着 四 块 钱 的 棺 材 和 几 束 稻 草 ，
同 着 几 尺 长 方 的 埋 棺 材 的 土 地 ，
同 着 一 手 把 的 纸 钱 的 灰 ，
大 堰 河 ， 她 含 泪 的 去 了 。
这 是 大 堰 河 所 不 知 道 的 ：
她 的 醉 酒 的 丈 夫 已 死 去 ，
大 儿 做 了 土 匪 ，
第 二 个 死 在 炮 火 的 烟 里 ，
第 三 ， 第 四 ， 第 五
而 我 ， 我 是 在 写 着 给 予 这 不 公 道 的 世 界 的 咒 语 。
当 我 经 了 长 长 的 飘 泊 回 到 故 土 时 ，
在 山 腰 里 ， 田 野 上 ，
兄 弟 们 碰 见 时 ， 是 比 六 七 年
鸟 次 兮 屋 上 ， 水 周 兮 堂 下 。
捐 余 玦 兮 江 中 ， 遗 余 佩 兮 澧 浦 。
采 芳 洲 兮 杜 若 ， 将 以 遗 兮 下 女 。
时 不 可 兮 再 得 ， 聊 逍 遥 兮 容 与 。
注 释
① 湘 君 ：
湘 水 之 神 ， 男 性 。
一 说 即 巡 视 南 方 时 死 于 苍 梧 的 舜 。
② 君 ：
指 湘 君 。
夷 犹 ：
迟 疑 不 决 。
③ 蹇 (jian3 简 ) ：
发 语 词 。
洲 ：
水 中 陆 地 。
④ 要 眇 (miao3 秒 ) ：
美 好 的 样 子 。
宜 修 ：
恰 到 好 处 的 修 饰 。
⑤ 沛 ：
水 大 而 急 。
桂 舟 ：
桂 木 制 成 的 船 。
⑥ 沅 湘 ：
沅 水 和 湘 水 ， 都 在 湖 南 。
无 波 ：
不 起 波 浪 。
⑦ 夫 ：
语 助 词 。
⑧ 参 差 ：
高 低 错 落 不 齐 ， 此 指 排 箫 ， 相 传 为 舜 所 造 。
⑨ 飞 龙 ：
雕 有 龙 形 的 船 只 。
北 征 ：
北 行 。
⑩ 邅 (zhan1 沾 ) ：
转 变 。
洞 庭 ：
洞 庭 湖 。
⑾薜荔：蔓生香草。柏(bo2 伯)：通“箔”，帘子。蕙：香草名。绸：帷帐。
⑿荪：香草，即石菖蒲。桡(rao2 饶)：短桨。兰：兰草：旌：旗杆顶上的饰物。
⒀ 涔 (cen2 岑 ) 阳 ：
在 涔 水 北 岸 ， 洞 庭 湖 西 北 。
极 浦 ：
遥 远 的 水 边 。
⒁ 横 ：
横 渡 。
扬 灵 ：
显 扬 精 诚 。
一 说 即 扬 舲 ， 扬 帆 前 进 。
⒂ 极 ：
至 ， 到 达 。
⒂ 女 ：
侍 女 。
婵 媛 ：
眷 念 多 情 的 样 子 。
⒃ 横 ：
横 溢 。
潺 湲 (yuan2 援 ) ：
缓 慢 流 动 的 样 子 。
⒅ 陫 (pei2 培 ) 侧 ：
即 “ 悱 恻 ” ， 内 心 悲 痛 的 样 子 。
(19) 櫂 (zhao4 棹 ) ：
同 “ 棹 ” ， 长 桨 。
枻 (yi4 弈 ) ：
短 桨 。
(20) 斲 (zhuo2 琢 ) ：
砍 。
(21) 搴 (qian1 千 ) ：
拔 取 。
芙 蓉 ：
荷 花 。
木 末 ：
树 梢 。
(22) 媒 ：
媒 人 。
劳 ：
徒 劳 。
(23) 甚 ：
深 厚 。
轻 绝 ：
轻 易 断 绝 。
(24) 石 濑 ：
石 上 急 流 。
浅 (jian1 间 ) 浅 ：
水 流 湍 急 的 样 子 。
(25) 翩 翩 ：
轻 盈 快 疾 的 样 子 。
(26) 交 ：
交 往 。
(27) 期 ：
相 约 。
不 闲 ：
没 有 空 闲 。
(28)鼂(zhao1 招)：同“朝”，早晨。骋骛(wu4 务)：急行。皋：水旁高地。
(29) 弭 (mi3 米 ) ：
停 止 。
节 ：
策 ， 马 鞭 。
渚 ：
水 边 。
(30) 次 ：
止 息 。
(31) 周 ：
周 流 。
(32) 捐 ：
抛 弃 。
玦 (jue1 决 ) ：
环 形 玉 佩 。
(33)遗(yi2 仪)：留下。佩：佩饰。醴(li3 里)：澧水，在湖南，流入洞庭湖。
(34) 芳 洲 ：
水 中 的 芳 草 地 。
杜 若 ：
香 草 名 。
(35) 遗 (wei4 味 ) ：
赠 予 。
下 女 ：
指 身 边 侍 女 。
(36) 聊 ：
暂 且 。
容 与 ：
舒 缓 放 松 的 样 子 。
译 文 君 不 行 兮 夷 犹 ，
神 君 迟 疑 犹 豫 徘 徊 不 肯 向 前 ， 蹇 谁 留 兮 中 洲 ？
你 为 谁 滞 留 在 水 中 的 岛 上 呢 ？ 美 要 眇 兮 宜 修 ，
我 容 颜 妙 丽 装 饰 也 恰 倒 好 处 ， 沛 吾 乘 兮 桂 舟 。
急 速 地 乘 坐 上 我 那 桂 木 小 舟 。
令 沅 、 湘 兮 无 波 ，
叫 沅 湘 之 水 柔 媚 得 波 澜 不 生 ， 使 江 水 兮 安 流 。
让 长 江 之 水 平 静 地 缓 缓 前 行 。
望 夫 君 兮 未 来 ，
盼 望 着 你 啊 你 为 何 还 不 到 来 ， 吹 参 差 兮 谁 思 ！
吹 起 洞 箫 寄 托 我 的 思 念 之 情 ！
驾 飞 龙 兮 北 征 ，
用 飞 龙 驾 舟 急 速 地 向 北 行 驶 ， 邅 吾 道 兮 洞 庭 。
改 变 我 的 道 路 引 舟 直 达 洞 庭 。
薜 荔 柏 兮 蕙 绸 ，
用 薜 荔 做 门 帘 用 蕙 草 做 床 帐 ， 荪 桡 兮 兰 旌 。
以 香 荪 装 饰 船 桨 以 兰 草 为 旗 。
望 涔 阳 兮 极 浦 ，
遥 望 涔 阳 啊 在 那 辽 远 的 水 边 ， 横 大 江 兮 扬 灵 。
大 江 横 陈 面 前 彰 显 你 的 威 灵 。
扬 灵 兮 未 极 ，
难 道 你 的 威 灵 彰 显 还 没 终 止 ？ 女 婵 媛 兮 为 余 太 息 ！
我 心 中 为 你 发 出 长 长 的 叹 息 。
横 流 涕 兮 潺 湲 ，
眼 中 的 清 泪 似 小 溪 潺 潺 流 下 ， 隐 思 君 兮 陫 侧 。
暗 地 里 思 念 你 心 中 充 满 悲 伤 。
桂 棹 兮 兰 枻 ，
想 用 桂 木 作 成 桨 兰 木 作 成 舵 ， 斫 冰 兮 积 雪 。
劈 开 你 坚 冰 积 雪 也 似 的 情 怀 。
采 薜 荔 兮 水 中 ，
却 似 在 水 中 采 集 陆 生 的 薜 荔 ， 搴 芙 蓉 兮 木 末 。
更 似 爬 树 梢 采 摘 水 生 的 芙 蓉 。
心 不 同 兮 媒 劳 ，
两 心 不 相 通 让 媒 妁 徒 劳 无 功 ， 恩 不 甚 兮 轻 绝 。
恩 爱 不 深 切 就 会 轻 易 的 断 绝 。
石 濑 兮 浅 浅 ，
留 连 着 沙 石 滩 上 浅 浅 的 流 水 ， 飞 龙 兮 翩 翩 。
等 待 着 你 驾 着 飞 龙 翩 然 降 临 。
交 不 忠 兮 怨 长 ，
你 交 情 不 忠 徒 增 我 多 少 幽 怨 ，
期 不 信 兮 告 余 以 不 间 。
既 相 约 又 失 信 却 说 没 有 时 间 。
朝 骋 骛 兮 江 皋 ，
早 晨 我 驾 车 在 江 边 急 急 奔 驰 ， 夕 弭 节 兮 北 渚 。
晚 间 我 停 鞭 在 北 岸 滩 头 休 息 。
鸟 次 兮 屋 上 ，
众 鸟 栖 息 在 这 空 闲 的 屋 顶 上 ， 水 周 兮 堂 下 。
空 屋 的 四 周 有 流 水 迂 缓 围 绕 。
捐 余 玦 兮 江 中 ，
将 你 赠 的 玉 制 扳 指 置 于 江 中 ， 遗 余 佩 兮 澧 浦 。
将 你 赠 的 玉 佩 放 在 澧 水 岸 边 。
采 芳 洲 兮 杜 若 ，
采 来 香 草 装 饰 这 芬 芳 的 洲 渎 ， 将 以 遗 兮 下 女 。
这 一 切 都 是 你 留 给 我 的 信 物 。
时 不 可 兮 再 得 ，
难 道 那 往 昔 的 时 光 不 可 再 得 ， 聊 逍 遥 兮 容 与 。
暂 且 慢 步 洲 头 排 除 心 中 烦 恼 。
赏 析
在屈原根据楚地民间祭神曲创作的《九歌》中，《湘君》和《湘夫人》是两首最富生活情趣和浪漫色彩的作品。人们在欣赏和赞叹它们独特的南国风情和动人的艺术魅力时，却对湘君 和 湘 夫 人 的 实 际 身 份 迷 惑 不 解 ， 进 行 了 长 时 间 的 探 讨 、 争 论 。
从有关的先秦古籍来看，尽管《楚辞》的《远游》篇中提到“二女”和“湘灵”，《山海经·中山经》中说“洞庭之山……帝之二女居之，是常游于江渊”，但都没有像后来的注释把湘君指为南巡道死的舜、把湘夫人说成追赶他而溺死湘水的二妃娥皇和女英的迹象。最初把两者结合在一起的是《史记·秦始皇本纪》。书中记载秦始皇巡游至湘山(即今洞庭湖君山)时，“上问博士曰:‘湘君何神？’博士对曰:‘闻之，尧女，舜之妻，而葬此。’”后来刘向的《列女传》也说舜“二妃死于江、湘之间，俗谓之湘君”。这就明确指出湘君就是舜的两个妃子，但未涉及湘夫人。到了东汉王逸为《楚辞》作注时，鉴于二妃是女性，只适合于湘夫人，于是便把湘君另指为“湘水之神”。对于这种解释。唐代韩愈并不满意，他在《黄陵庙碑》中认为湘君是娥皇，因为是正妃故得称“君”；女英是次妃，因称“夫人”。以后宋代洪兴祖《楚辞补注》、朱熹《楚辞集注》皆从其说。这一说法的优点在于把湘君和湘夫人分属两人，虽避免了以湘夫人兼指二妃的麻烦，但仍没有解决两人的性别差异，从而为诠释作品中显而易见的男女相恋之情留下了困难。有鉴于此，明末清初的王夫之在《楚辞通释》中采取了比较通脱的说法，即把湘君说成是湘水之神，把湘夫人说成是他的配偶，而不再拘泥于按舜与二妃的传说一一指实。应该说这样的理解，比较符合作品的实际，因而也比 较 可 取 。
虽然舜和二妃的传说给探求湘君和湘夫人的本事带来了不少难以自圆的穿凿附会，但是如果把这一传说在屈原创作《九歌》时已广为流传、传说与创作的地域完全吻合、《湘夫人》中又有“帝子”的字样很容易使人联想到尧之二女等等因素考虑在内，则传说的某些因子如舜与二妃飘泊山川、会合无由等，为作品所借鉴和吸取也并不是没有可能的。因此既注意到传说对作品可能产生的影响，又不拘泥于传说的具体人事，应该成为我们理解和欣赏这两篇作 品 的 基 点 。
由此出发，不难看出作为祭神歌曲，《湘君》和《湘夫人》是一个前后相连的整体，甚至可以看作同一乐章的两个部分。这不仅是因为两篇作品都以“北渚”相同的地点暗中衔接，而且还由于它们的末段，内容和语意几乎完全相同，以至被认为是祭祀时歌咏者的合唱(见姜 亮 夫 《 屈 原 赋 校 注 》 ) 。
这首《湘君》由女神的扮演者演唱，表达了因男神未能如约前来而产生的失望、怀疑、哀伤、埋怨的复杂感情。第一段写美丽的湘夫人在作了一番精心的打扮后，乘着小船兴致勃勃地来到与湘君约会的地点，可是却不见湘君前来，于是在失望中抑郁地吹起了哀怨的排箫。
首二句以问句出之，一上来就用心中的怀疑揭出爱而不见的事实，为整首歌的抒情作了明确的铺垫。以下二句说为了这次约会，她曾进行了认真的准备，把本已姣好的姿容修饰得恰到好处，然后才驾舟而来。这说明她十分看重这个见面的机会，内心对湘君充满了爱恋。正是在这种心理的支配下，她甚至虔诚地祈祷沅湘的江水风平浪静，能使湘君顺利赴约。然而久望之下，仍不见他到来，便只能吹起声声幽咽的排箫，来倾吐对湘君的无限思念。这一段的描 述 ， 让 人 看 到 了 一 幅 望 断 秋 水 的 佳 人 图 。
第二段接写湘君久等不至，湘夫人便驾着轻舟向北往洞庭湖去寻找，忙碌地奔波在湖中江岸，结果依然不见湘君的踪影。作品在这里把对湘夫人四出寻找的行程和她的内心感受紧密地结合在一起。你看她先是驾着龙舟北出湘浦，转道洞庭，这时她显然对找到湘君满怀希望；可是除了眼前浩渺的湖水和装饰精美的小船外，一无所见；她失望之余仍不甘心，于是放眼远眺涔阳，企盼能捕捉到湘君的行踪；然而这一切都毫无结果，她的心灵便再次横越大江，遍寻沅湘一带的广大水域，最终还是没有找到。如此深情的企盼和如此执着的追求，使得身边的侍女也为她叹息起来。正是旁人的这种叹息，深深地触动和刺激了湘夫人，把翻滚在她内心的感情波澜一下子推向了汹涌澎湃的高潮，使她止不住泪水纵横，一想起湘君的失约 就 心 中 阵 阵 作 痛 。
第三段主要是失望至极的怨恨之情的直接宣泄。首二句写湘夫人经多方努力不见湘君之后，仍漫无目的地泛舟水中，那如划开冰雪的船桨虽然还在摆动，但给人的感觉只是她行动的迟缓沉重和机械重复。接着用在水中摘采薜荔和树上收取芙蓉的比喻，既总结以上追求不过是一种徒劳而已，同时也为后面对湘君“心不同”、“恩不甚”、“交不忠”、“期不信”的一连串斥责和埋怨起兴。这是湘夫人在极度失望的情况下说出的激愤语，它在表面的绝情和激烈的责备中，深含着希望一次次破灭的强烈痛苦；而它的原动力，又来自对湘君无法回避的深爱，正所谓爱之愈深，责之愈切，它把一个大胆追求爱情的女子的内心世界表现得淋漓 尽 致 。
第四段可分二层。前四句为第一层，补叙出湘夫人浮湖横江从早到晚的时间，并再次强调当她兜了一大圈仍回到约会地“北渚”时，还是没有见到湘君。从“捐余玦”至末为第二层，也是整首乐曲的卒章。把玉环抛入江中。把佩饰留在岸边，是湘夫人在过激情绪支配下做出的过激行动。以常理推测，这玉环和佩饰当是湘君给她的定情之物。现在他既然不念前情，一再失约，那么这些代表爱慕和忠贞的信物又留着何用，不如把它们抛弃算了。这一举动，也是上述四个“不”字的必然结果。读到这里，人们同情惋惜之余，还不免多有遗憾。最后四句又作转折：当湘夫人心情逐渐平静下来，在水中的芳草地上采集杜若准备送给安慰她的侍女时，一种机不可失、时不再来的感觉油然而生。于是她决定“风物长宜放眼量”，从长计议，松弛一下绷紧的心弦，慢慢等待。这样的结尾使整个故事和全首歌曲都余音袅袅，并与篇首的疑问遥相呼应，同样给人留下了想像的悬念 .
丰 乐 亭 游 春 三 首
欧 阳 修
朗 诵 ：
焦 晃
绿 树 交 加 山 鸟 啼 ， 晴 风 荡 漾 落 花 飞 。
鸟 歌 花 舞 太 守 醉 ， 明 日 酒 醒 春 已 归 。
春 云 淡 淡 日 辉 辉 ， 草 惹 行 襟 絮 拂 衣 。
行 到 亭 前 逢 太 守 ， 篮 舆 酩 酊 插 花 归 。
红 树 青 山 日 欲 斜 ， 长 郊 草 色 绿 无 涯 。
游 人 不 管 春 将 尽 ， 来 往 亭 前 踏 落 花 。
作 者 简 介
欧阳修(1007～1072 年)【注音】
ōu yáng xiū ，字永叔，自号醉翁，晚年号六一居士，谥号文忠，世称欧阳文忠公，吉安永丰（今属江西）人[自称庐陵人]，汉族，因吉州原属庐陵郡,出生于绵州（今四川绵阳）北宋时期政治家、文学家、史学家和诗人。与唐韩愈，柳宗 元 ， 宋 王 安 石 ， 苏 洵 ， 苏 轼 ， 苏 辙 ， 曾 巩 合 称 “ 唐 宋 八 大 家 ” 。
说 明
诗人于庆历六年（1046）在滁州郊外山林间造了丰乐亭，•第二年三月写了丰乐亭游春三首绝句，这里选一首。诗中描写诗人尽情春游，如醉如痴，•简直不肯放过春天的样子。可 以 说 ， 这 是 《 画 眉 鸟 》 • 诗 中 “ 自 在 啼 ” 的 一 个 非 常 形 象 化 的 注 脚 。
绿 树 交 加 山 鸟 啼 ， 晴 风 荡 漾 落 花 飞 。
鸟 歌 花 舞 太 守 醉 ， 明 日 酒 醒 春 已 归 。
春 云 淡 淡 日 辉 辉 ， 草 惹 行 襟 絮 拂 衣 。
行 到 亭 前 逢 太 守 ， 篮 舆 酩 酊 插 花 归 。
丰 乐 亭 游 春
欧 阳 修
红树青山日欲斜，长郊草色绿无涯。游人不管春将老，来往亭前踏落花。
解 释 •
①丰乐亭--位于滁州西南，背依丰山，•下临幽谷泉，景色幽雅秀丽。②长郊--广阔的郊 野 。
• 绿 无 涯 -- 绿 色 一 望 无 际 。
③ 春 将 老 -- 春 天 快 要 过 去 了 。
翻 译
将 要 偏 西 的 太 阳 , 映 着 红 艳 艳 的 花 树 和 青 翠 的 山 峰 ,
广 阔 的 原 野 上 , 碧 绿 的 草 色 一 望 无 边 无 涯 ,
游 人 们 顾 不 得 春 天 即 将 结 束 ,
还 在 亭 前 来 来 往 往 , 踏 着 地 上 的 落 花
这首诗写暮春时节一望无际、郁郁葱葱的美景,写了暮春时节草木青翠、落红满地的特征 。
表 达 了 游 人 对 此 怀 着 喜 爱 和 恋 恋 不 舍 的 感 情
诗离不开景物的描写，诗歌的意境是通过景物来表现的。因此，要体味一首诗的意境，可从诗中描写的景物着手。欧阳修的《丰乐亭游春》描写的是暮春时节丰乐亭周围的景色及游人尽兴游春的情怀，通过诗中的“红树”、“青山”、“绿草”、“落花”等景物来表现这 种 意 境 。
此篇写惜春之情。美好的春天即将过去，丰乐亭边落花满地。到了红日西斜时，游人们还依依不舍，在亭前盘桓，欣赏着暮春景色。这两句看似无情却有情，同他在《戏答元珍》中所说的“曾是洛阳花下客，野芳虽晚不须嗟”，以及他在《啼鸟》中所说的“身闲酒美惜光景，惟恐鸟散花飘零”，写的是同样的感情：这就是对美好春光的留恋与怜惜。
东大学任教。1926 年底返沪后主持创造社出版部工作，主编《创造月刊》、《洪水》半月刊 ， 发 表 了 《 小 说 沦 》 、 《 戏 剧 论 》 等 大 量 文 艺 论 著 。
1928 年加入太阳社，并在鲁迅支持下，主编《大众文艺》。1930 年 3 月，中国左翼作家联 盟 成 立 ， 为 发 起 人 之 一 。
12 月 ， 小 说 《 迟 桂 花 》 发 表 。
1933 年 4 月移居杭州后，写了大量山水游记和诗词。1936 年任福建省府参议。1938 年，赴武汉参加军委会政治部第三厅的抗日宣传工作，并在中华全国文艺界抗敌协会成立大会上当 选 为 常 务 理 事 。
1938 年 12 月至新加坡，主编《星洲日报》等报刊副刊，写了大量政论、短评和诗词。194
念碑上，也将永远铭刻着郁达夫烈士的名字。
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