浅析汉唐陵墓石刻造型语言以及在当代雕塑创作中的巧妙运用

【摘要】汉代和唐代留下了大量优秀的陵墓石刻作品，本文对汉唐陵墓雕刻的造型表现手法和艺术风格进行简短的分析，以及汉唐陵墓雕刻造型艺术的表现手法与艺术风格在当代雕塑创作的影响和在当代雕塑中的巧妙运用。其次阐述了对中国当代雕塑艺术发展的启示。通过对汉唐陵墓石刻的研究加深对当代雕塑创作的影响，在快速发展的同时保证其民族性。

【关键词】汉唐陵墓雕刻；造型语言；当代雕塑；巧妙运用

一、汉唐陵墓雕刻艺术的造型手法与艺术风格的分析

雕塑是人类精神追求形象化的凝结手法之一，是对生活中美的形象化处理，使之成为一个具体对象。同时雕刻体现着当时社会的发展状况，是历史文化的浓缩，代表着当时的时代精神与审美追求。汉代和唐代留下了大量的石刻作品。汉代的石刻表现的题材广泛、造型简洁、拙中略显粗犷，处处体现雄浑古朴的气势。而唐陵的石刻，庄重威严气势宏大，有着强烈的仪式感，体现着盛唐的历史风貌与人文精神。

（一）汉代陵墓石刻艺术造型手法的分析

西汉中期霍去病墓前的石刻群留下大量极为优秀的石刻作品，具有鲜明的时代特色。石刻群中最具有代表性的为《马踏匈奴》。此件雕刻作品构思巧妙，以战马昂首屹立为大型，表现出强大与威严气势。而蹄下雕刻有一个仰面朝上手持弓箭，面部狰狞，正在强烈反抗的匈奴士兵，马的静止状态和匈奴惊恐挣扎的状态形成了鲜明的对比，更加体现出汉朝当时国富兵强。《跃马》是在一整块石头上方的关键处雕刻出马抬起的头部，下方前腿抬起，巧妙的使马有了动感，使之有前跃之势，同样马的下腹并为雕空，增加了雕刻的稳定感的同时更增强马跃起的动感姿态。马的头部稍有偏斜，显出石料的自然，同时也使马更家生动，用简单概括的造型手法，刻出张大的马嘴仿佛正在战场嘶叫。

（二）唐代陵墓雕刻艺术造型手法的分析

唐代陵墓雕刻以唐高宗李治的陵墓乾陵最具有代表性，在石雕群中为数最多的当数文武侍臣像，分别位于陵墓神道的东西两侧。拱手持剑或持笏，姿态端正的直立着。从所有侍臣的整体形象上来看，虽然有些呆板的巍然屹立，但正因为如此也形成一种独特的形式感，体现了中国传统的纪念碑雕刻的造型语言。人物的大体特征都相差不大，只有细节处略有不同，人物的头部的刻画运用了写实的雕刻手法，帽子上的装饰也有一定的表現，对人物颜面的肌肉和发髻、胡须的刻画，都用了很细致写实的手法表现，显然是对模特的真实写照。

二、汉唐陵墓雕刻艺术造型手法在当代雕塑创作中的巧妙运用

中国当代雕塑从上世纪80年代开始，已经有30多年的发展历程。发展到至今为止，可谓是百花齐放呈现一片欣欣向荣的面貌，前后涌现出大量的优秀作品。大批的雕塑家在雕塑的创作语言方面进行了多方面地探索和实践，学习西方雕塑造型方法的同时，也从中国传统的优秀作品中寻找营养，创作出了大量的优秀雕塑作品，使中国的雕塑在当代社会呈现出崭新的面貌。

著名的老一辈雕塑家邢永川先生创作的《杨虎城将军》是体现从汉唐雕刻中汲取营养的典型代表作品。《杨虎城将军》是刑永川先生的代表作品之一，高175cm，表现的是西安事变英雄杨虎城将军。《杨虎城将军》是体现运用古代雕刻手法最为明显，也是其中最为优秀的雕塑作品。整件作品从上至下除头部外没有特别大的形体起伏，头部运用了西方雕塑写实的手法，而衣服运用了中国传统雕塑意向的表现手法，把西方雕塑写实与中国古代传统雕刻的写意手法结合的恰到好处。作品的头部刻画相当细致入微，眼镜用精准的线刻表示，略带体积，眉头紧锁，鼻头浑圆，嘴巴紧闭，头微低，下巴与胸紧贴，融为一体，巧妙传达出了杨虎城将军的性格与气质，同时体现出关中人的虎劲与浑厚。整件作品浑然富有张力，是汉代石刻和唐代石刻的雕刻手法在当代雕塑中的典型运用。

在中年雕塑家中，著名的石村先生也是学习西方雕塑和吸收中国古代雕刻的集大成者。他的雕塑作品造型简练，雄浑博大，正是吸收中国汉唐等古代雕刻造型语言和学习西方米开朗基罗等西方大师雕塑艺术的体现，从而形成了自己独特的雕塑造型语言。

他的代表作品之一《长城魂》就是运用西方写实手法与中国传统雕刻写意手法创作而成。《长城魂》是塑造的一个战士头像，作品高约90公分。从作品中能让观者感受到成千上万战士宁死不屈，保卫国家的勇敢精神，比起塑造一个战士和几个战士更具有说服力，突出了雕塑造型语言的运用。战士的头像虽然来源于现实却超脱于现实，作品以青石效果呈现，更加能表现出战士百折不挠、坚强勇敢的精神。头像的造型并不对称，帽檐故意夸张厚实，却故意塑造断掉的感觉，体现出石雕创作语言。眼睛用简明有力的线刻表现，使作品更具有饱满感；鼻子的塑造正中带斜，只做少许的雕刻，透露出石材的自然感，就像霍去病墓石刻一样，尽量保留石材的原始美。厚厚的嘴唇，且嘴角稍有倾斜，整体脸鼻嘴部等部位都有残缺感，用以形写神雕刻语言表现，一方面体现出青石的自然美，也使作品更具革命经历的历史沧桑感，仿佛身经百战饱受革命抗战的挫折，但又宁死不屈，势必要为革命胜利奋战到底的战士就在观者面前。

三、汉唐陵墓雕刻造型手法与艺术风格对当代雕塑创作的启示

中国当代雕塑目前呈现出繁荣发展的局面，但同时也面临着很多问题不容轻视。在很多雕塑家都积极探索新的表现形式的同时，也有很多艺术家盲目的跟风，致使低水平的雕塑泛滥，很多原本不具有雕塑语言的作品也被纳入雕塑的范畴，很大程度的影响了当代雕塑艺术的发展。随着时代的发展，全球经济一体化进一步加强，中西文化的交流与发展也会更加紧密，雕塑艺术的发展当然也会受其影响，雕塑艺术中还会出现更多有别于当下的雕塑创作手法和表现形式。在这个过程中我们要保持清醒的头脑，不要盲目的排斥，更不能盲目的追捧。

参考文献：

[1]史昌东.《汉代美学思想述评》，中华书局出版社，1981年7月第一版

[2]刘宗超.《汉代造型艺术极其精神》，人民出版社，2006年1月第一版

[3]王子云.《中国雕塑艺术史》，尚人民美术出版社，1988年

[4]殷泓.《唐陵石刻艺术图集》，三秦出版社，2011年

导师：石村 教授

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