小号演奏中的呼吸与音准问题分析

摘 要：经济社会文化发展水平持续提升，社会大众对于音乐鉴赏以及音乐参与的热情越发高涨。小号作为传统乐器的典型代表，更是我国文化精髓的一种表现形式，小号的演奏活动受到了人们的喜欢以及关注。小号作为钢管乐在我国的发展历史比较悠长，对于小号演奏的研究也从未停止过。本篇文章将针对小号演奏的呼吸类型以及呼吸方法进行阐释，并对小号演奏中的音准问题进行分析。希望本篇文章能够带给音乐工作者以及音乐爱好者一些建议和思考，为小号演奏更好的发展注入活力，促进我国小号演奏更好的发展。

关键词：小号演奏；呼吸；方法；音准控制

时代的变革与发展，给予音乐交流越来越多的动力。小号作为乐队演奏过程中重要的钢管乐器，又被称为是钢管乐器中的女高音，无论是小号演奏的呼吸问题还是小号演奏的音准控制问题都特别受到了高度的关注。呼吸是小号演奏的前提性基础，呼吸方法的选择以及气息的运用都决定着小号演奏曲目呈现的效果优良。小号演奏的音准控制对于演奏至关重要，对于小号演奏来说，影响音准的因素不仅仅涉及到小号自身的率制，还涉及到演奏者的环境和技能。我们将对小号演奏的忽视方式进行条理化的阐释，并且对小号演奏的呼吸改善策略进行叙述，针对小号演奏的音准问题实行专业化分析[1]。

一、小号演奏中的呼吸方式

小号的演奏过程中所涉及到的呼吸方式跟我们日常生理呼吸是存在差异的，小号的演奏过程中的呼吸需要结合乐器的发音，依照小号的艺术表现需求科学的运用气息，小号演奏过程中经常运用的呼吸方法通常存在以下三大种：

（一）小号演奏的胸式呼吸

胸式呼吸是著名的小号演奏师阿尔班所提出来的，主要指把气体吸进胸部，随后让腹部往上提收，进而来进行气流的吐出。胸式呼吸方式并不被广泛的认可，比较容易导致音色狭窄并且缺乏浑厚稳重的音质成效。因为胸式呼吸必须要求肺部的气息足够，然而对腹部支撑效用有所忽略。胸部的肋骨具备的伸缩性比较差，这就让吐出气息缺乏力量的同时更是缺乏弹性。胸式呼吸的弱点不仅仅会造成演奏效果欠佳，而且会影响小号演奏者的肺部健康[2]。在日常的演奏过程中，通常会发现一部分小号演奏者脸部涨的通红的同时吹得累的不行，究其原因，主要是胸式呼吸存在的不科学方式致使的。因为支撑点无法长时间用力，导致喉部压力大从而呈现出面部充血，如此的现象最容易呈现在演奏高音区。如此的演奏呼吸方式存在的弱势让当今小号演奏不提倡应用胸式呼吸，追求演奏者身体健康的同时获得良好的演奏效果[3]。

（二）小号演奏的腹式呼吸

随着小号的训练演奏发展不断推进，专业演奏学习者对于小号的吹奏所涉及的呼吸方法也有了新的认知。人们逐渐的发掘出来更为轻松的呼吸方法，这就是腹式呼吸。所谓腹式呼吸，主要是指肩膀不动的前提下，把气体向下吸，作出深呼吸的状态，好比把气体吸进人的腹部以及腰部，随后借助腰腹部周边的肌肉力量把气体提上去，并且形成对应气流来完成小号的吹奏的呼吸过程。一些人对于腹式呼吸方法存在着错误的认知，会觉得是气体真的进入了肚子。这是错误的认知，人体生理学的角度上来说气体是无法进入人体腹部的，只有人的肺部可以呼吸，仅仅是气压的支撑点力量在胃部上方的横膈膜以及周边肌肉上。腹式呼吸的力量支撑点是腹部，这就很容易呈现出假呼吸的情况。例如，一些小号的演奏者只是从表面上把腹部进行扩展，吸入肺部的气体比较少，在进行高音、强音或者是长音吹奏时会明显的很吃力。腹式呼吸与胸式呼吸相比要更具备科学性，这也是小号演奏的呼吸方式选择的一个方向，然而呼吸过程中由于过度的注重腹部扩展而忽略肺部作用，吸气量降低从而导致小号的演奏疲乏，这也是腹式呼吸存在的一个弊端。

（三）小号的胸腹式呼吸

胸腹式呼吸方式是目前小号演奏比较常见的一种呼吸方法，这也是小号的演奏教学过程中更为倡导的一种呼吸方式。胸腹式呼吸方式是科学性以及合理性最高的类型。所谓胸腹式呼吸方式，主要是利用腹部扩张完成吸气，随后自下而上的不断让胸部全方面的扩张以此来让吸气处在一个饱和状态。随后，腹部尽力的往外进行扩张，一直让吸气到饱和的状态。然后，腹部尽力的往外进行扩张，让气体下沉至横膈膜，此时气体充满身体，随后腰部以及横膈膜共同产生张力来把气体推出去。胸腹式的呼吸方式呈现出力量充足并且气息悠长的优势，能够在小号的演奏过程中获得音高以及气息控制的目的。胸腹式呼吸方式更是给演奏者提供了便利条件，有助于吹奏过程的稳定进行的同时更是保障了音色质量，有助于小号演奏的技巧可以更好的发挥出来[4]。

二、小号演奏中的音准问题分析

（一）律己影响小号演奏音准

当前，我国以及国外应用的律节大致划分三大类：第一种是纯律，第二种是十二平均率，第三种是五度相生律，也就是所谓的毕律。因为小号隶属于铜管类乐器，因此，小号的音律是在純律的前提之下的十二平均律，而且，小号的音律是构建在自然泛音之上的平均律。因为小号存在着独特的律制特征，这就让演奏者很难控制小号音准，尤其是质量低下的小号更是体现明显，因此，小号的演奏者很难把控质量低下的小号的准确音准，旨在有效的解决小号音准问题，代用键是正常调节音准的一大利器，有助于提升演奏的效果。

（二）小号演奏者自身条件影响小号音准

小号的演奏者的自身条件是小号演奏效果的一大影响因素，小号演奏者自身的演奏水平高低影响着小号演奏的音准。小号的演奏过程中，假如演奏者在口型的变化上存在错误这就导致了音准问题，影响着演奏效果。与此同时，假如小号演奏者在嘴唇的闭合方面不准确也会致使小号演奏呈现的音跟乐谱的音存在差异。小号演奏的气息不够平稳也是关联着小号音准问题的一大由要素。这就需要小号的演奏者在演奏过程中能够应用平稳的气息完成演奏表演。除此之外，还要求小号的演奏者必须要具备敏感的听力条件，能够及时的听出音准问题并且进行校正，呈现出更为完美的演奏[5]。

（三）小号演奏外部环境条件影响小号音准

小号演奏的音准问题除了跟律制以及小号演奏者自身条件存在关联之外，还跟小号演奏的外部环境条件存在的联系。特别是小号演奏的外部环境会影响小号的音准，演奏环境的温度改变会影响着小号的自身震动频率，致使小号音准存在着不准确。运用热胀冷缩的原理也可以让金属震动频率的发声有所变化，让小号的高音发出的音准存在差异，这就致使小号的高音演奏存在误差，这就需要在小号的演奏之前将小号的温度调制为最佳的温度随后进行音准的调试。除此之外，还需要对小号的选择进行质量把关，选取质量精良的专业乐器，保障小号演奏的音准准确。

三、结语

小号的演奏作为乐器表演的重要构成部分，小号演奏看似比较简单容易然而是一项专业而复杂的吹奏艺术。呼吸是小号的演奏的关键基础，小号演奏者唯独掌握科学高效的呼吸方法才能更好的展现呼吸演奏技巧，为小号演奏表演增添光彩。与此同时，对于小号的演奏来说，音准是关键，更是演奏的灵魂，这就需要小号演奏者能够把控多方面的音准影响因素，给小号演奏创造良好的内外部条件，能够让小号演奏中的音准问题及时的解决，保障乐队演奏的整体效果。小号演奏的呼吸问题以及音准问题我们都做出了详细的分析，希望能够促进小号演奏活动更好的开展。

[参考文献]

[1] 姚宏宇.关于高师音乐教育专业小号演奏中呼吸与音准问题教学的思考[J].赤峰学院学报（汉文哲学社会科学版），2017，03：265-266.

[2] 范卫刚，杨承帆.美声唱法与小号演奏的相互借鉴—论在小号教学中“美声”的应用[J].四川戏剧，2017，04：173-176.

[3] 刘珅明，张楠红.小号演奏四大要素中呼吸、吐音的类型及其训练方法[J].黄河之声，2017，05：70-72.

[4] 李振奇，桑建良.小号训练中长音、吐音、連音的演奏技巧分析[J].乐府新声（沈阳音乐学院学报），2016，02：67.

[5] 姚广哲，王伟林.从呼吸机能中探索小号演奏的换气技巧[J].内蒙古大学艺术学院学报，2017，03：71-75.

作者简介：付少巍（1981-），男，河北人，硕士，辽宁师范大学音乐学院，讲师，主要研究方向：小号演奏、交响乐、素质教育。

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