试论在玉雕与木雕创作中现代工具的整合使用

【摘要】玉雕和木雕是古老的雕刻艺术门类，早在先秦时期，我国的玉雕技艺便已经走进历史典籍，例如《诗经·淇奥》“有匪君子，如切如磋，如琢如磨”，作者用雕刻的手法形容君子的道德学问修行之艰难。随着社会的进步，现代工具在玉雕和木雕领域运用逐渐广泛，极大地减少了人力。于是如何结合实际，让木雕和玉雕的现代化工具相互整合，发挥作用，成为人们关注的重点，也是本文论证的重点。

【关键词】现代工具；玉雕；木雕；整合使用

一、玉雕和木雕的分类

玉雕和木雕在中国的历史极为悠久，几乎与人类文明的起源同步。早在中国原始社会初期的各大遗址中，就已经有玉雕和木雕的文物出土，其中富有代表性的如红山文化玉猪龙，良渚文化玉琮，河姆渡文化遗址出土的木雕鱼等。这些玉雕和木雕，不仅工艺精美，技法娴熟，而且寄托着先民丰富的想象力和人文精神，是我们研究、了解原始社会形态的重要窗口。同时，通过这些出土的文物，我们就已经可以看出在原始社会时期，不同地域的文明遗址中的玉雕和木雕，无论是材质工艺还是形态结构，都已经有了明显的区分和差异性，这也构成了玉雕和木雕分类的基础。

随着文明的发展和时代的进步，越来越多的玉石形态和木料还是走进雕刻艺术的领域，与此同时，新的雕刻工具与审美要求也开始走进玉雕和木雕技艺，这些丰富了木雕和玉雕技艺的同时，也使得玉雕和木雕的分类走出简单的地域分类，向着更加丰富和立体的方向不断深入。就目前而言，玉雕包含的范围很广，按材料雕刻的形式分：有佩件型雕刻、把玩件雕刻、摆件雕刻等等；按技法分：有线雕、浅浮雕、皮雕、深浮雕、立体圆雕和镂空雕等；按使用工具分：有纯手工雕、半手工雕、数控机雕、激光雕、超声波雕等。与此同时，按照地域风格分：北派、扬派、海派、南派。

相对于玉雕而言，木雕无论是材料获得还是雕刻难度，都相对容易和简单，因此参入的人数和地域就更广泛，所形成了类别也更加丰富。就当下而言，参照玉雕的分类手法，木雕刻具体可以有以下几种分类。即按材木雕的料雕刻的形式分：有木板雕刻、木柱雕刻、樹根雕刻；按技法分：有线雕、浅浮雕、皮雕、深浮雕、立体圆雕和镂空雕；按照地域风格分：江浙派、闽派、京派、山西派、川湘派、粤派等。

综上所述，玉雕和木雕尽管材质不同，但无论是起源历史还是使用工具、雕刻技法，都还是有很多相同或相通的地方。虽然现代工具的不断发展，极大地节省了人力物力，但是如同将玉雕的工具能和木雕的工具整合在一起使用，从而发挥工具更大的功用，雕刻出以往难以展现的图案纹饰，已经成为一个十分有意义的选题。

二、当下玉雕和木雕常用工具

通过对玉雕和木雕的分类探究，不难看出这两种艺术门类的相同和相通之处，这也为两者之间工具的整合使用，打下了前提和基础。接下来还需要对这两种艺术门类当下常用工具进行分门别类的探究，才能发掘其中可能整合使用的工具，进而对工具的整合使用，进行相关的探讨。

首先是玉雕，在古代，这门古老的技艺如称作雕玉或琢玉，琢玉匠人在古代很多典籍和文学作品中都有出现，可见这个行业在古代的群体是比较大的，和广大人民的接触程度也是比较高的。成语语切磋琢磨中的琢磨，就是古代雕玉的技法，意思是用工具慢慢的磨刻玉石，这个过程在古代主要是通过人力完成，十分艰难。

现代雕刻玉器的机器主要是钢丝传动吊磨机、电子磨机、气动磨机、数控磨机、超声波压模机，而使用的工具都是金刚砂磨头或金刚砂粉，在水的冷却和润滑中把玉器雕刻成各种各样的造型。金刚砂磨具型号各式各样，它最大的特点就是能雕刻很硬的物件。而且雕刻的速度和效率很高，是玉器雕刻行业中最常用的工具之一。

笔者在从事玉器和木雕刻工作已有三十多年，几乎雕刻过各个种类的玉石和木头。以木雕为例子，从最软的沉香木到最硬的铁桦树、海南黄花梨、小叶紫檀等，所选用的工具都是不一样的，从这个角度而言，木雕的材质更为丰富，所使用的工具也更为丰富。一直以来，我们雕刻木头习惯选用的大都是不软也不硬的材质，如杉木、香樟木、黄杨木、金丝楠木、不管是线雕、浅浮雕、皮雕、深浮雕、立体圆雕和镂空雕都是可以轻松完成。

近年来市场也出现了大量的软木（沉香木）雕刻和硬木（海南黄花梨、小叶紫檀）雕刻。对于大部分硬度中性的杉木、香樟木、黄杨木、金丝楠木的雕刻，我们用传统的白钢和优质钢刀具就可以应付，如果是特别软质的沉香木或超硬的小叶紫檀和黄花梨等红木，普通的钢材刀具就不好使用了，而这些木材的硬度，几乎如同玉石，这就很自然会启发我们用玉石的雕刻工具来雕刻这类木料，这时候如果我们使用雕刻玉石的金刚砂磨头，就会发现雕刻的效果十分理想，而且雕刻的效率也会提高很多。

三、玉雕与木雕创作中现代工具的整合使用

正如孔子在《论语》中所言，“工欲善其事，必先利其器”，需要做好一件雕刻作品，在找到合适的材料之后，必须要有合适的工具，因此玉雕与木雕创作中现代工具的整合使用，最大限度展现雕刻的主题思想，显得尤为重要。

以笔者亲身的雕刻经历为例子。一次笔者正在用传统优质钢修光刀雕刻一尊小叶紫檀的佛像，因为材料实在太硬，加上线条是弯曲，佛像头顶上的肉髻十分繁多，相当难雕刻，哪怕用电子机配上锋利的白钢刀头，旋转的肉髻也很难刻均匀。后来笔者发现如果电子机配上金刚砂磨头雕刻，再滴上少些水，就很容易做出想要的效果，这样玉雕与木雕在创作中整合使用了现代工具。

古人讲“君子比德如玉”，玉所代表的温润、柔和、坚韧的品质，与中国古人对君子的要求不谋而合。

因此，中国传统玉雕所展现的棱角，大多是柔和舒缓的，因此玉雕所使用的工具大多也是为此而设计。同样的道理，如果在木雕上需要呈现类似的效果，则可以考虑用玉雕的工具进行展现。有一次笔者需要在木头上雕刻出麻绳，众所周知，麻绳都是圆的，开始用钢刀雕刻，始终是感觉雕刻出来的麻绳效果不理想，一则是绳子形态不自然，二则是绳子本身太光滑了，不像麻绳。后来笔者尝试用金刚砂磨具雕刻，磨出来的效果特别好，毛茸茸的有细丝，恰到好处地体现了麻绳的特质。

除此之外，在日常的雕刻工作中笔者也发现，如果要雕刻特别软的木头，比如沉香木（油料很少的）或水沉木（已经严重碳化的），用白钢刀也很难雕出理想的效果，主要是因为木头很软，刀容易陷进去；而且如果刀稍微用大力一点，木头也很容易断裂，这时候如果改用我们经常用的雕玉工具金刚砂磨头雕刻，则会事半功倍，不仅省时省力，而且能做出更好的效果，因为磨头吃刀很浅，所以刀既不会下陷，木头也不容易断裂，所有的问题都能一次性解决。当然，这也需要注意一个非常重要的细节，因为木质很软，雕刻软木时，不可以滴水雕刻，否则木头吸了水会涨裂，这样不仅不会事半功倍，反而可能会毁了作品，因此玉雕与木雕创作中现代工具的整合使用，既要考虑工具与材料的结合，也要考虑到材料的特殊性。

结语：

以上是笔者在木雕和玉雕创作过程中的经验，其实将玉雕与木雕创作中现代工具整合使用还存在很多尚待挖掘的空间。因此，要创作好作品，在多向同行学习，多向前辈学习的同时，也要有创新的思维，遇过遇到特别软或特别硬的木雕或玉石，我们不妨打破使用传统工具的观念，适当跨界整合使用雕玉的金刚砂磨具，这样的探索不仅会帮助我们创作更多更好的作品，也能为雕刻艺术的发展，提供新的参考路径。

在中国先秦的诗歌典籍《诗经·小雅·鹤鸣》中有：“他山之石，可以攻玉。”他山是一座山，上面的石头坚硬，可以琢磨玉器。既比喻别国的贤才可为本国效力，也比喻能帮助自己改正缺点的人或意见。这个道理同样也适用于木雕和玉雕，因为雕刻的材料和工具都死的，要想做出新意，就需要将玉雕与木雕创作中现代工具整合使用，发挥更大的效力。

作者简介：毛国忠，男，惠州市惠东县人，中国民间文艺家协会会员，广东省工艺美术行业协会理事，惠城区民间文艺家协会主席，惠州市民间文艺家协会副主席，惠州市民间艺术大师，雕刻家，从业雕刻三十余年，作品多次在全国获奖金奖和银奖。

推荐访问:玉雕 木雕 试论 创作 整合