今敏动画电影的视觉语言分析
摘要：日本动画导演今敏注重于从真人电影﹑舞台剧﹑漫画等多方面汲取灵感为其所用，再结合他独特的描写手法与剪辑手法，给观众呈现了一部部全新而又独特的动画作品。今敏运用他特有的视觉语言赋予作品中人物“真实感”与“灵魂”，也让他的作品有了深刻的内涵。本文通过对今敏动画电影中独特的视觉语言进行探讨性的解读，以求能对今敏动画电影中艺术风格与内涵有更进一步的认识。
关键词：今敏;动画电影;视觉语言
今敏是日本动画界一位天才导演，曾在国际上获奖无数。早在漫画家时期，今敏就致力于创造真实的生活与幻想相融合为题材的作品，而他的漫画内容也通过他对画面的特殊安排更具深意。在今敏的作品中有很多或华丽或平淡的镜头，在这些镜头中今敏往往会加入很多信息，或明示或暗示着人物背景﹑剧情要点﹑结局线索等等，而这种安排不仅让作品更有内涵而且也让作品更有趣味性，让人百看不厌。
一、幻想与现实交错的视觉冲击
镜头是一部动画电影的基础，镜头与镜头的组接称为蒙太奇，镜头的组接是电影的基本构成方法﹑独特的表现手段。
现实与幻想交融的剧情是今敏动画电影中的一大特点。在今敏仅有的四部动画电影中，《未麻的屋部》、《千年女优》和《红辣椒》这三部动画电影中表现得最为突出。今敏通过蒙太奇手法将动画里的剧中剧和梦中梦的内容与动画剧情完美地融合起来，让观众在导演的引导下跟随动画角色穿梭于现实与幻想之间，使得动画画面更具视觉冲击力，久而久之就混淆了观众的视角，让观众在观看动画电影时无法明确地区分动画中的真实与虚假，给观众带来了一种做梦般的感受。
二、画面的真实感，现实与虚假的交错
（一）现实与虚假交错的场景
场景的精美﹑细致也是今敏动画电影里的一大特点。在动画电影中，场景设计是指在一部动画作品中，跟随剧情和人物出现的地理位置发生變化的背景图。
在今敏的作品中有很多对城市场景描写的镜头，据今敏在《<未麻的房间>战记》中的表述，他在进行《未麻的屋部》的制作时收集了很多女性房间照片的资料，并且在熟人的介绍下到电视剧拍摄的现场﹑外景﹑偶像活动会场﹑电视台等地方进行了观摩取景。今敏通过把真实场景与动画场景的融合，再加上自我思想对场景的改动，创造出让人感觉“实际不存在，但是似乎在哪里有”的动画剧情场景[1]。这种“真实”场景的运用能使观众产生亲切感，让观众在观看动画时把自己代入动画剧情中，跟随动画角色一起探索动画中的“世界”。
（二）人物的真实感
今敏对动画中人物的动作﹑表情和演出都十分重视，从《我的造梦之路》和今敏电影制作花絮中我们可以看出，今敏为了让动画人物的动作更据真实感、更符合他的“印象”，他在动画原画的制作中都会参考真人表演与真实现场。在写《千年女优》剧本期间，今敏参考了他所观看过的剧团舞台剧，而舞台场景的搭设也在动画剧情中有所表现。在《东京教父》的制作中今敏还亲自上场扮演剧中人物拍摄了测试影片。以上这些准备让今敏能够更进一步体会动画中人物的内心和情感变化，使得他作品中的人物动作和表情细腻并具有真实感[2]。
三、动画中隐喻的表现
通过对作品中的内容与细节的展现从侧面讲述剧情和描写人物，这种隐喻的表现是今敏动画电影的又一大特点。马塞尔·马尔丹曾这样解释电影中的隐喻：“所谓隐喻，那就是通过蒙太奇手法，将两幅画面并列，而这种并列又必然会在观众思想上产生一种心理冲击，其目的是为了便于看懂并接受导演有意通过影片表达的思想[3]。”
（一）场景色彩的运用
在今敏的动画电影中，动画场景的色彩会跟随动画剧情与人物的内心活动而变化，有些镜头中色彩的变化揭示了人物的心理活动，而有些镜头中色彩的变化则营造了动画剧情的气氛，让剧情更有节奏，让动画内容更具魅力。在《未麻的屋部》中，为了渲染影片恐怖的气氛，你会发现画面中出现的其它色调都被压抑了，红色被专门强调了出来[4]。在《千年女优》中，很多地方也同样强调了红色，而且在后面剧情里也出现了一些强调的色彩，这些镜头中都突出了女主千代子和千代子记忆深刻的物品。在《东京教父》中也有对于色彩的突出，这样都是在引导观众的关注点。（图1）
（二）剧中剧与画中画的运用
在今敏的动画电影中，剧情里常常会有剧中剧和画中画的出现，今敏通过这些内容来引导动画的叙事节奏，让观众被动画中的这些内容所吸引，不仅带动了观众情感，还让它具有了特殊的意义。
在《千年女优》中，女主角千代子在追逐匙之君的路途中在月球上看见一幅画，画面中匙之君穿着第一次撞见千代子时的衣服并且围着当初那条红色围巾，在他转身后慢慢消失在画面中，只留下了他的脚步。这幅画预示着后面千代子在发现自己无法面对匙之君后退出影坛归隐田园生活的剧情。在《红辣椒》中，女主角千叶与粉川警官在现实中见面后两人的沙发后面有一副绘有希腊神话《俄狄浦斯王》人物的作品，上面画着两个人物—斯芬克斯和俄狄浦斯，而千叶所坐的位置恰好处于斯芬克斯下半身，这时的人物关系预示了动画后面的剧情：红辣椒在逃跑过程中化身为斯芬克斯，小山内化身为俄狄浦斯将红辣椒刺伤后抓住，粉川进入小山内梦境中救出千叶。（图2）
四、结语
今敏通过吸取真人电影﹑舞台剧﹑漫画等其他方面的知识，结合自己的思想形成了具有个人风格和特点的视觉语言，并将其运用自己的作品中，制作出一部部别具一格经典作品。
经典的动画作品，导演往往能够通过对动画的视觉语言的运用，将作品的信息完整的传达给观众，让观众能够领悟导演所要传达的意义与精神。可见视觉语言的合理运用对于一部作品的成功有着极为重要的意义，我们要从经典作品中学习镜头语言的运用以及剪辑的技巧，并将理论知识与实践训练相结合，这样才能让作品具有深意，才有可能制作出好的作品。
参考文献：
[1] [日]今敏.我的造梦之路[M].焦阳.译.新星出版社，2015.
[2] [法]马塞尔·马尔丹.电影语言[M].北京：中国电影出版社，1980.
[3]刘菁.今敏动画的视听语言研究[D].湖南师范大学，2013.
[4]黎首希.今敏动画电影的视听语言特征分析[J].北京电影学院学报，2014（03）：93-99.